【编剧秘（mì）笈】影视剧（jù）是正（zhèng）着看：从（cóng）头看（kàn）到尾；却（què）是倒着写：从尾往头写。观众不知道结局（jú），可有一万（wàn）个猜测，增加（jiā）观看乐（lè）趣；编剧不知结局，也会有（yǒu）一万（wàn）个可能，那就让（ràng）自己迷（mí）失而无法（fǎ）前行。不仅倒着写，还要反着写，结（jié）局（jú）是和解，前面就是误会（huì）；结局（jú）是顿悟（wù），前面就是迷瞪，拧巴。总之，想（xiǎng）好了最后（hòu）一（yī）个（gè）高潮（cháo）再下笔（bǐ）！

【寻找首先（xiān）出拳的（de）人】无论一部（bù）电影、一个短（duǎn）片，还是一个（gè）戏剧段落（luò），开场3—5分钟，必（bì）须有人出拳（quán），就是第一（yī）块（kuài）骨牌，第一个撞击，第一（yī）次（cì）危机。这第一拳最（zuì）好足够的狠，才能激起强（qiáng）烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大（dà）的波澜，才能引起一系列的连锁反（fǎn）应，才（cái）能吊起（qǐ）观众的胃口（kǒu）、好奇心：后来呢？

【什么是编剧】有个年轻朋友（yǒu）自诩为编剧，于（yú）是招（zhāo）来非议，说（shuō）他自（zì）不量力。其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁（tiě）匠（jiàng）、厨师、开锁匠等一样，没（méi）有（yǒu）什（shí）么了不得的。在我看（kàn）来，只要打算、正在、已经靠写剧（jù）本为（wéi）生，或者可以（yǐ）把剧本卖出（chū）去的，都可以自称“编剧”，这（zhè）不丢人，也没有（yǒu）什么高（gāo）贵。不就木匠（jiàng）而已（yǐ）吗？

【逻辑（jí）力】对于做（zuò）一个编（biān）剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需（xū）要（yào）逻辑（jí）力（lì）。想象力像孩子，逻辑（jí）力才是成人（rén）。你听一（yī）个孩（hái）子讲他漫（màn）无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为（wéi）他的“故（gù）事”着迷，不会（huì）探究，不会好奇，不会（huì）较真（zhēn），不（bú）会期待，不会震撼，不（bú）会深思，而（ér）这些（xiē）感受的（de）形成，需要一个逻（luó）辑缜密的创作才（cái）能达成。
【熟（shú）识角色】谁是（shì）主角？他出场前（qián）在做什么？家（jiā）庭状况体貌特（tè）征？学历（lì）教（jiāo）育？优点缺点个人喜好人际（jì）关（guān）系……认识他非一次（cì）性完成，反（fǎn）复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他（tā）身世背景的（de）了解不断深化。最重（chóng）要，人物设计为你写他的（de）目的（de）服务（wù）。结论：人物小传须反（fǎn）复多（duō）次完成（chéng），并（bìng）服从于剧本主题。

【关于题材1】什么是题材？回答“你（nǐ）的（de）剧本是讲什么”的（de）答案，就是题材。讲（jiǎng）教育、讲抗（kàng）战、讲父爱、讲（jiǎng）复仇……。题（tí）材重要吗？重要，许多（duō）题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了（le），制（zhì）片人（rén）拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。听劝（quàn），不要动笔（bǐ）。有些题材一下让人（rén）感到有亮点，会有人鼓励你（nǐ）写。重要（yào）！

【关于题材（cái）2】题（tí）材也不重要，太（tài）泛，无实质意（yì）义。除（chú）了某些特定题材（cái）被禁止之外，理论上（shàng）没有冷题材（cái）和热（rè）题材之分。即便是制片人出品人，也（yě）仅仅是（shì）把题材作为交谈的第一（yī）句话，接下来还是（shì）要看（kàn）编剧怎（zěn）样去写某个题材（cái）。从什么角（jiǎo）度、挖掘到什么深度、表（biǎo）达（dá）什（shí）么（me）思想和（hé）情怀、反映什么问题、何处（chù）有升华，这些才（cái）重要。

【关于明星】如（rú）今明星片酬过高（gāo）已让电影（yǐng）电视剧不堪重（chóng）负（fù）。为什么明星涨价？因为明星不够用（yòng）。明星（xīng）为（wéi）什么不够用（yòng）？因为（wéi）缺乏造星机制（zhì）。其实（shí），每（měi）一个明星都是从非明星小演员变幻而来（lái），靠什么变（biàn）？靠一部好戏。好（hǎo）剧本（běn），好导（dǎo）演，好的班（bān）底。但如今（jīn）的电（diàn）视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡（jī）还是先有（yǒu）蛋？
【可否主题先行】可以！编剧（jù）常接（jiē）到命题作文，主题（tí）先（xiān）行也出（chū）过（guò）经典作品（pǐn）。关（guān）键（jiàn）：1.不求主题深刻，所有的主题（tí）都是大路货；2.不（bú）能（néng）直奔主题，越曲折越好（hǎo）；3.主题（tí）不重要（yào），用什么故事去说明它才（cái）重要；4.弱（ruò）化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的（de）；5.主题是有意义，故事是有（yǒu）意思，首先有意思（sī），而后（hòu）有意义。
【动作】编（biān）故事的关键是找到角色动作。动作（zuò）分两种：主动动（dòng）作（zuò）和（hé）被动动作（zuò）。前者（zhě）是我想干嘛。想考研，出击准（zhǔn）备，迎（yíng）接挑战。被动动作是路上走得好好的，一个（gè）花盆从天而降砸在（zài）头上，流血抢救（jiù）、血型不对、没（méi）带钱，医生（shēng）不在…编（biān）剧的任务就（jiù）是给（gěi）角色（sè）动作设（shè）置障碍，他克服重重障碍达（dá）到目的或转危为安，就（jiù）是故事。

【事件】用简略方式将观（guān）众（zhòng）带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。只（zhī）有事（shì）件才能让人物活（huó）起来并让（ràng）观众感同身受。事（shì）件要件：1.有足够的（de）冲击力（lì），让人物动起来；2.须引起观众的（de）关注和期待；3.能引起连锁反应（yīng）；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有（yǒu）想象空间。一部电影需要（yào）3—5个相（xiàng）互关联（lián）的事（shì）件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。人物动作带（dài）领（lǐng）观众朝某个方向走，或达到目的或出现意（yì）外使得人（rén）物动作方向改变的那个点，就叫（jiào）拐点。拐点特征：1.逻辑的必然（rán）；2.关（guān）注和情绪的小高峰（fēng）；3.拐（guǎi）的方向出人意料（需要编剧（jù）挖坑给观众跳）；4.具有（yǒu）节奏调节功（gōng）能（néng）；5.体现变化与多元特征（zhēng）；6.起到转承启合的作用。

【下狠手】故事产生于动作，动作宣传片拍摄（shè）制作公司资讯来源于人物（wù），人物发力源于编剧给他的压力。我称（chēng）之为压弹簧。编（biān）剧（jù）压弹簧（huáng）越给力，人物的动作（zuò）发力（lì）越大。所（suǒ）以，老好人当不了（le）好编剧。编（biān）剧对心爱的（de）主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打（dǎ）击，让（ràng）他危机重重、走投（tóu）无（wú）路、苦不堪（kān）言、生不如死……所谓（wèi）天将降大任于斯是（shì）也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话（huà）生动有趣，4.细节丰富，5.平（píng）和但有张力……如何变成剧本？大（dà）概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提（tí）炼；5.大胆（dǎn）推理；6.坚持积累；7.复合表达。这些（xiē）大体属于技术层（céng）面，其（qí）实功夫在诗（shī）外，保持和培（péi）养自身人文情怀最（zuì）重要。
【个性化对白】编剧（jù）困惑之一，总（zǒng）不（bú）能千人一面，千口一腔吧。但语（yǔ）言（yán）又（yòu）有极（jí）大的同（tóng）一性，我（wǒ）们都（dōu）说人话，不说鸟（niǎo）语，过于特别会（huì）造作。人物个性化（huà）对白（bái）应该是（shì）：1.不能（néng）违背（bèi）人物性格；2.尽量有（yǒu）一些个性化标志（口头（tóu）禅（chán）、用词）；3.说话的方式比用（yòng）词更重（chóng）要；4.人物内在依（yī）据大于外在形似；5.强化亮点避（bì）免（miǎn）刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本（běn）好比和观众谈场恋爱。观众是美女，你首先必（bì）须（xū）爱她，然后挑逗、讨好、诱（yòu）惑她（tā），弄清楚她想什么，她要（yào）什么，然后给予、付出，满（mǎn）足她。可一味地（dì）附和，无原则的让步也（yě）不行，你得有（yǒu）坚守。你不能过（guò）分宠她，对她的弱点（diǎn）你得抑制、教训、警（jǐng）告、恐（kǒng）吓，随后（高（gāo）潮时）征服她，方抱（bào）得美人归。
【戏剧任（rèn）务】是一（yī）场戏（xì）、一（yī）个段（duàn）落甚至整个剧本中编剧想（xiǎng）要完（wán）成的（de）任（rèn）务。它可（kě）以同（tóng）时是（shì）角色的任务，也可分开。攻打无名高（gāo）地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷（kù）或兄弟情。要点（diǎn）：1.必须提（tí）前明确（què）；2.与角色（sè）任（rèn）务同步；3.指（zhǐ）挥（huī）角色（sè）动作的真正灵魂；4.角色（sè）任务（wù）包裹（guǒ）戏（xì）剧任务；5.全（quán）剧戏（xì）剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么？编剧是无中生（shēng）有的人（虚构），是无事生非（fēi）的挑拨者（冲（chōng）突（tū）），是狠心郎负（fù）心汉（让人流泪），是（shì）杀父奸（jiān）妻不（bú）共戴天的仇（chóu）敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从（cóng）前有个帅哥巧遇一个美（měi）女，他（tā）们（men）一见钟情，坠入爱河，从此（cǐ）过上幸福（fú）的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀？

【合（hé）理与奇特】写（xiě）剧本设置人物和事件（jiàn）时常纠结，因为合理与奇特注定相互（hù）矛盾，处（chù）处合理则易平淡，过（guò）分奇特又难（nán）免违（wéi）背逻辑（jí）。我（wǒ）的经验首先考虑（lǜ）奇特，先出奇招，然后将其合（hé）理（lǐ）化。如果费老劲也（yě）没能使其合（hé）理（lǐ），弃之。然后重新再寻找并设置一个奇特（tè）。即（jí）便没有奇（qí）特的（de）事件，也尽量换一（yī）个奇特的角度。总之要奇。
【小（xiǎo）高潮】相对大高潮而言的（de），在电影（yǐng）里突出，因电影一（yī）次观赏（shǎng），结尾（wěi）前定有最大高潮出现（xiàn），之前（qián）的小危机及解（jiě）决（拐点（diǎn））被称（chēng）为（wéi）小（xiǎo）高潮。电视（shì）剧（jù）太（tài）长，难找大高潮（多次观影），加之电视（shì）剧分集实际由导（dǎo）演最后（hòu）任意（yì）切割，更难准确（què）设（shè）置拐点，所以只能模糊。经（jīng）验：以（yǐ）故事段落为标准，3到6个拐点（diǎn）配一个段落高潮。
【首三集】电（diàn）视（shì）剧约定（dìng）俗成为长篇评书（shū），在漫长观影过程中（zhōng），观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定（dìng）是否继续看的关（guān）键，也（yě）成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。英（yīng）雄三板斧新（xīn）官三把火（huǒ）：1.信息（xī）量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲（chōng）突迭起（qǐ）；4.戏（xì）剧张力强。玩命！5.制（zhì）造大悬念（让人觉（jiào）得后续（xù）有（yǒu）大戏要（yào）唱）；6.有趣（台词（cí）、机关（guān）设置、细节（jiē））。总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本（běn）标准】罗（luó）伯特（tè）·麦基曾在好莱坞（wù）当剧本编辑，他常写下评语说（shuō）某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词（cí）恰当，但故事令人失（shī）望。他从来没有写过这样（yàng）的评语：该剧本语法糟糕、拼（pīn）写错（cuò）误、对白拗口、方位（wèi）杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人（rén）物深邃、高潮迭（dié）起。前者坏剧本，后者（zhě）好（hǎo）剧本。
【交代戏】虽然（rán）对（duì）故事背景、人物关系、事件（jiàn）来（lái）龙等（děng）需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的（de）交代戏，好的交代应该（gāi）是：1.非（fēi）一次性在不同场景和对话（huà）中泄露出来；2.留下可补充的（de）残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和（hé）人物（wù）自身逻辑（jí）自然（rán）流露；4.尽量用交（jiāo）代带（dài）出人（rén）物性（xìng）格特（tè）种；5.尽量对（duì）情节（jiē）发展有推动。
【过场戏】为衔接两（liǎng）场戏（xì）设置的过度段落，特点是游离于（yú）剧情之（zhī）外。不（bú）好（hǎo）的剧本通篇都是过（guò）场戏，而写得好（hǎo）的过场戏（xì）应该（gāi）是：1.逻辑（jí）的（de）一环，因而（ér）不可或缺（虽本（běn）身不推动剧情，但拿掉则破坏（huài）剧情）；2.节奏（zòu）调节（jiē）器（不从剧（jù）情上起作用（yòng）但为（wéi）下一个高潮（cháo）做情绪情（qíng）感铺垫）；3.可玩味的闲笔（bǐ），展现抒情幽默（mò）风格趣味风情。
【高潮】指文（wén）艺作品中矛盾冲突发展到顶点（diǎn）及（jí）其解决。电影中主角贯穿始终的动作不（bú）断遇到阻碍（冲突（tū）），阻碍来自敌对方（fāng）（人、自然、有形或无形势力（lì）、甚至自身等），并越来越（yuè）大，主角危机四（sì）伏。结尾前最后一个危机越不过去（qù），酿成遭灭顶之灾，主（zhǔ）人公用尽全（quán）力反败为胜战胜对（duì）手（正剧喜剧（jù））或失败（悲剧）。要点：1.最后的（de）危（wēi）机须（xū）做到（dào）极致（zhì）（将主人公（gōng）置于死（sǐ）地）；2.一定要形（xíng）成拐点（顶点急转（zhuǎn）直下）；3.必须（xū）有意想不到的解决因（yīn）素形（xíng）成转（zhuǎn）机（jī）（能被（bèi）观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须（xū）靠主人公自身完（wán）成整个动作（战胜（shèng）或战败）。写高潮（cháo）大忌：致（zhì）命危机时，突然一声霹雳，一道闪电（diàn），把强大的敌（dí）人（rén）给电死了。
【出位（wèi）与（yǔ）缺陷】一号人物最不讨（tǎo）好。常见现象是反面角色和正面（miàn）配角给人印象深刻，甚至导致（zhì）演主角的演员不易（yì）红。原因（yīn）是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。建议根据需要有（yǒu）意给（gěi）主角赋予一些出（chū）位和缺（quē）陷。出（chū）位指语（yǔ）言（yán）、动（dòng）作（zuò）和行为突（tū）破常规常情（外部），缺陷（xiàn）指性格内核上的弱点瑕（xiá）疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本（běn）的规律是（shì）什（shí）么？题目太大（dà），无法回答，但肯定（dìng）有规律。笼（lóng）统的说，所有的编剧及理论（lùn）家都在苦苦寻找观（guān）众观看电影（yǐng）的心理（lǐ）需（xū）求（qiú），并设法满足这（zhè）个需（xū）求。找到（dào）了这个需（xū）求并把它（tā）们罗列出（chū）来，贯穿在一起，就是规律（lǜ）。想方设法用文字的形式（shì）去刺（cì）激、煽动并（bìng）满足这些需（xū）求，就是技巧，或者叫技术（shù）。

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